De EnciclopAtys
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El grabado ha sido durante mucho tiempo la única técnica para reproducir imágenes de gran realismo y delicadeza. Muchos de estos grabados, pacientemente coloreados a mano, ilustran las columnas de este periódico. Pero el grabado sigue siendo un arte que lleva tiempo y no está absolutamente adaptado para captar la belleza del momento. Fue contemplando los colores fugaces de una puesta de sol sobre las aguas de Fairhaven que tuve la idea del luciogramme. | El grabado ha sido durante mucho tiempo la única técnica para reproducir imágenes de gran realismo y delicadeza. Muchos de estos grabados, pacientemente coloreados a mano, ilustran las columnas de este periódico. Pero el grabado sigue siendo un arte que lleva tiempo y no está absolutamente adaptado para captar la belleza del momento. Fue contemplando los colores fugaces de una puesta de sol sobre las aguas de Fairhaven que tuve la idea del luciogramme. | ||
| − | Cuando era pequeño, el viejo Ama, el mayor de mi clan, mientras clasificaba semillas o cardaba fibra de [[anete]] solía ocuparnos, nosotros, niños, con un gran cofre hecho de madera de [[motega]]. Nos encerramos dentro y observamos incansablemente las imágenes que un delgado rayo de sol, penetrando a través de un pequeño agujero perforado en un lado del baúl, dibujó en la parte inferior. | + | Cuando era pequeño, el viejo Ama, el mayor de mi clan, mientras clasificaba semillas o cardaba fibra de ''[[anete]]'' solía ocuparnos, nosotros, niños, con un gran cofre hecho de madera de ''[[motega]]''. Nos encerramos dentro y observamos incansablemente las imágenes que un delgado rayo de sol, penetrando a través de un pequeño agujero perforado en un lado del baúl, dibujó en la parte inferior. |
Fue esta imagen del pasado la que volvió a mí mientras observaba el oro y el morado de la puesta de sol diluirse en las aguas del lago, preguntándome cómo bloquear esta imagen en el baúl para poder mirarla una y otra vez. | Fue esta imagen del pasado la que volvió a mí mientras observaba el oro y el morado de la puesta de sol diluirse en las aguas del lago, preguntándome cómo bloquear esta imagen en el baúl para poder mirarla una y otra vez. | ||
| − | Los artesanos de Atys y especialmente los fabricantes de tintes, saben que la luz solar puede alterar y modificar los colores de sus tintes. Por lo tanto, el color azul tan difícil de obtener pero tan hermoso y tan brillante está en el origen, solo un baño verdoso no atractivo y es necesario que los rayos del sol acaricien la prenda teñida para que este color se revele. Del mismo modo, todos los buscadores habrán notado que una veta de savia [[silverweed]] que quedó en el aire y en la luz adquirió rápidamente un tono opaco y oscuro. Así vi un día de otoño el dibujo perfecto de una hoja de bambú que el viento había expulsado en un charco de savia bañado en el sol, imprimiéndose en el más mínimo detalle de sus costillas y sus hendiduras, luego borrándose gradualmente. | + | Los artesanos de Atys y especialmente los fabricantes de tintes, saben que la luz solar puede alterar y modificar los colores de sus tintes. Por lo tanto, el color azul tan difícil de obtener pero tan hermoso y tan brillante está en el origen, solo un baño verdoso no atractivo y es necesario que los rayos del sol acaricien la prenda teñida para que este color se revele. Del mismo modo, todos los buscadores habrán notado que una veta de savia ''[[silverweed]]'' que quedó en el aire y en la luz adquirió rápidamente un tono opaco y oscuro. Así vi un día de otoño el dibujo perfecto de una hoja de bambú que el viento había expulsado en un charco de savia bañado en el sol, imprimiéndose en el más mínimo detalle de sus costillas y sus hendiduras, luego borrándose gradualmente. |
He realizado muchas pruebas, a menudo sin éxito o que me permitieron obtener solo formas vagas, borrosas y efímeras. Utilicé la madera, la corteza, el ámbar que mi pico me permitiría obtener en abundancia. Fue en vano. Así que me volví hacia nuestros cazadores y logré obtener buenas muestras de alas [[kizoar]]. Debajo de los élitros endurecidos, se encuentra las alas en sí, excelente por sus propiedades de defensa en el relleno de las armaduras, pero cuyo interés para mí era principalmente en su transparencia y dureza después del secado. | He realizado muchas pruebas, a menudo sin éxito o que me permitieron obtener solo formas vagas, borrosas y efímeras. Utilicé la madera, la corteza, el ámbar que mi pico me permitiría obtener en abundancia. Fue en vano. Así que me volví hacia nuestros cazadores y logré obtener buenas muestras de alas [[kizoar]]. Debajo de los élitros endurecidos, se encuentra las alas en sí, excelente por sus propiedades de defensa en el relleno de las armaduras, pero cuyo interés para mí era principalmente en su transparencia y dureza después del secado. | ||
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Así que había logrado capturar y retener la imagen. Así que me metí en el problema del color. Durante un tiempo, me hice cargo de las técnicas de los grabadores y coloreé mis imágenes a mano. Pero lo que sabía sobre los tintes y las propiedades de los pigmentos me llevó a creer que tenía que haber una manera de capturar la belleza de los colores también. Simplemente era necesario encontrar una manera de insertar los pigmentos en la capa sensible a la luz del fragmento de ala kizoar. Una mezcla de gachas de raíz [[stinga]] y pigmentos dispuestos en varias capas monocromáticas demostró ser el proceso de renderizado más confiable y brillante. Silverweed SAP expuesto a la luz reacciona más o menos fuertemente, en el proceso descrito anteriormente esto permitió obtener gradientes grises. Con este nuevo sistema, la capa SAP fijada por el huevo y la resina deja pasar más o menos luz a las capas de raíz de stinga coloreadas en rojo, azul, amarillo y verde. El resultado refleja con precisión los colores externos, siempre que las capas pigmentadas hayan sido cuidadosamente preparadas. | Así que había logrado capturar y retener la imagen. Así que me metí en el problema del color. Durante un tiempo, me hice cargo de las técnicas de los grabadores y coloreé mis imágenes a mano. Pero lo que sabía sobre los tintes y las propiedades de los pigmentos me llevó a creer que tenía que haber una manera de capturar la belleza de los colores también. Simplemente era necesario encontrar una manera de insertar los pigmentos en la capa sensible a la luz del fragmento de ala kizoar. Una mezcla de gachas de raíz [[stinga]] y pigmentos dispuestos en varias capas monocromáticas demostró ser el proceso de renderizado más confiable y brillante. Silverweed SAP expuesto a la luz reacciona más o menos fuertemente, en el proceso descrito anteriormente esto permitió obtener gradientes grises. Con este nuevo sistema, la capa SAP fijada por el huevo y la resina deja pasar más o menos luz a las capas de raíz de stinga coloreadas en rojo, azul, amarillo y verde. El resultado refleja con precisión los colores externos, siempre que las capas pigmentadas hayan sido cuidadosamente preparadas. | ||
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Solo todo esto podría funcionar solo a la luz del sol, y nuevamente cuando brilla intensamente. Además, inspirado en el alumbrado público trycker, que explota el brillo natural y tan cálido de las luciérnagas, abundante en nuestras tierras, desarrollé una nueva forma de mi dispositivo para capturar imágenes y colores, que llamé [[Lucio / Firefly]] o [[Lucio / Firefly box]]. Las luciérnagas encerradas en un compartimento especial de la caja de kachine se pueden descubrir de tal manera que proyecten su luz sobre el sujeto cuya imagen está siendo capturada. Su resplandor en tonos cálidos da a estos [[Lucio / luciograms|], como yo llamo a estas nuevas imágenes, un tono particular que me empujó a usar este sistema incluso a plena luz del día.<br /> | Solo todo esto podría funcionar solo a la luz del sol, y nuevamente cuando brilla intensamente. Además, inspirado en el alumbrado público trycker, que explota el brillo natural y tan cálido de las luciérnagas, abundante en nuestras tierras, desarrollé una nueva forma de mi dispositivo para capturar imágenes y colores, que llamé [[Lucio / Firefly]] o [[Lucio / Firefly box]]. Las luciérnagas encerradas en un compartimento especial de la caja de kachine se pueden descubrir de tal manera que proyecten su luz sobre el sujeto cuya imagen está siendo capturada. Su resplandor en tonos cálidos da a estos [[Lucio / luciograms|], como yo llamo a estas nuevas imágenes, un tono particular que me empujó a usar este sistema incluso a plena luz del día.<br /> | ||
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Revisión del 14:39 26 abr 2020
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- Luciografía
- nombre femenino. Técnica Tryker de captura de imágenes inventada por Paera Ama Din Covee para capturar casi al instante y en color todo lo que el homín ve en casi todas las situaciones. El descubrimiento fue publicado en 2525 AJ artículo de "La nueva hoja de Atys(en dialecto de Avendale)", uno de los primeros periódicos de la Corteza.
- Luciogramas o Lucio : nombre masculino. nombre de las imágenes producidas por luciografía. Los luciogramas están hechos exclusivamente de materiales biológicos de Atys, en el respeto del medio ambiente y "sin magia".
- Luciografo: nombre masculino. La "Cámara luciográfíca" o "Caja de luciérnagas" llamada "Luciografo" para hacerlo corto, es del dispositivo que permite hacer lucios (luciérnagas).
- Luciográfico(a): adjetivo que se refiere a la luciografía.
Imágenes de Atys - "del grabado al luciograma"
por Paera Ama Din Covee, en La nueva hoja de Atys, Quarta, Harvestor 16, 3o CA 2525
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El grabado ha sido durante mucho tiempo la única técnica para reproducir imágenes de gran realismo y delicadeza. Muchos de estos grabados, pacientemente coloreados a mano, ilustran las columnas de este periódico. Pero el grabado sigue siendo un arte que lleva tiempo y no está absolutamente adaptado para captar la belleza del momento. Fue contemplando los colores fugaces de una puesta de sol sobre las aguas de Fairhaven que tuve la idea del luciogramme.Cuando era pequeño, el viejo Ama, el mayor de mi clan, mientras clasificaba semillas o cardaba fibra de anete solía ocuparnos, nosotros, niños, con un gran cofre hecho de madera de motega. Nos encerramos dentro y observamos incansablemente las imágenes que un delgado rayo de sol, penetrando a través de un pequeño agujero perforado en un lado del baúl, dibujó en la parte inferior.
Fue esta imagen del pasado la que volvió a mí mientras observaba el oro y el morado de la puesta de sol diluirse en las aguas del lago, preguntándome cómo bloquear esta imagen en el baúl para poder mirarla una y otra vez.
Los artesanos de Atys y especialmente los fabricantes de tintes, saben que la luz solar puede alterar y modificar los colores de sus tintes. Por lo tanto, el color azul tan difícil de obtener pero tan hermoso y tan brillante está en el origen, solo un baño verdoso no atractivo y es necesario que los rayos del sol acaricien la prenda teñida para que este color se revele. Del mismo modo, todos los buscadores habrán notado que una veta de savia silverweed que quedó en el aire y en la luz adquirió rápidamente un tono opaco y oscuro. Así vi un día de otoño el dibujo perfecto de una hoja de bambú que el viento había expulsado en un charco de savia bañado en el sol, imprimiéndose en el más mínimo detalle de sus costillas y sus hendiduras, luego borrándose gradualmente.
He realizado muchas pruebas, a menudo sin éxito o que me permitieron obtener solo formas vagas, borrosas y efímeras. Utilicé la madera, la corteza, el ámbar que mi pico me permitiría obtener en abundancia. Fue en vano. Así que me volví hacia nuestros cazadores y logré obtener buenas muestras de alas kizoar. Debajo de los élitros endurecidos, se encuentra las alas en sí, excelente por sus propiedades de defensa en el relleno de las armaduras, pero cuyo interés para mí era principalmente en su transparencia y dureza después del secado.
Sobre una placa cortada de ala de Kizoar, extiendo una mezcla de clara de huevo de Izam y resina de pegamento, luego la sumerjo en un baño de silverweed. La mezcla de clara de huevo y resina permite que la savia se adhiera al ala transparente. Después de que el exceso de savia se haya lavado y la placa se haya secado, se puede usar para capturar una imagen. Colocado en la parte inferior de una caja de kachin (más ligero y más manejable que la pesada motega de mi infancia), la placa está expuesta a la luz a través de un orificio que se puede cerrar a su conveniencia. Después de unos minutos, una imagen perfecta se imprimió en el savia. Varios baños de silverweed tibia añadido a otras savias y un poco de icor de kitin permiten revelar y luego fijarla.
Una de mis primeros intentos con esta técnica me permitió obtener esta hermosa imagen del edificio de la embajada en Fairhaven, tomada desde la avenida de la Cámara Baja:
Una de las primeras luces (2525 AJ, la más antigua actualmente conservada)— Paera Ama Din Covee, en La nueva hoja de Atys, Quarta, Harvestor 16, 3o CA 2525
¡¡¡ Artículo en preparación !!! La última edición fue de Zorroargh el 26.04.2020
Así que había logrado capturar y retener la imagen. Así que me metí en el problema del color. Durante un tiempo, me hice cargo de las técnicas de los grabadores y coloreé mis imágenes a mano. Pero lo que sabía sobre los tintes y las propiedades de los pigmentos me llevó a creer que tenía que haber una manera de capturar la belleza de los colores también. Simplemente era necesario encontrar una manera de insertar los pigmentos en la capa sensible a la luz del fragmento de ala kizoar. Una mezcla de gachas de raíz stinga y pigmentos dispuestos en varias capas monocromáticas demostró ser el proceso de renderizado más confiable y brillante. Silverweed SAP expuesto a la luz reacciona más o menos fuertemente, en el proceso descrito anteriormente esto permitió obtener gradientes grises. Con este nuevo sistema, la capa SAP fijada por el huevo y la resina deja pasar más o menos luz a las capas de raíz de stinga coloreadas en rojo, azul, amarillo y verde. El resultado refleja con precisión los colores externos, siempre que las capas pigmentadas hayan sido cuidadosamente preparadas.
Solo todo esto podría funcionar solo a la luz del sol, y nuevamente cuando brilla intensamente. Además, inspirado en el alumbrado público trycker, que explota el brillo natural y tan cálido de las luciérnagas, abundante en nuestras tierras, desarrollé una nueva forma de mi dispositivo para capturar imágenes y colores, que llamé Lucio / Firefly o Lucio / Firefly box. Las luciérnagas encerradas en un compartimento especial de la caja de kachine se pueden descubrir de tal manera que proyecten su luz sobre el sujeto cuya imagen está siendo capturada. Su resplandor en tonos cálidos da a estos [[Lucio / luciograms|], como yo llamo a estas nuevas imágenes, un tono particular que me empujó a usar este sistema incluso a plena luz del día.
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"El texto anterior proviene directamente del sitio: <nowiki>http://www.lanouvellefeuille.info< / nowiki>, actualmente cerrado. Todavía lo encontramos archivado, pero ¿por cuánto tiempo? Poner las explicaciones aquí parece importante para la preservación del conocimiento. [Fecha de lanzamiento
Descripción del descubrimiento del proceso; 12 de noviembre de 2004
